用 AGO 胶片冲洗机做 RA-4 彩色放大的基础

用 AGO 胶片冲洗机做 RA-4 彩色放大的基础

前言

首先要郑重感谢意大利 Colla Lab 的 Mario Mazzotta，他分享了自己对 RA-4 放大的深入认识。他的经验帮助我们形成了现在的做法。

这份指南面向所有想在家做 RA-4 彩色照片的人，讲的是用彩色放大机和 AGO 得到稳定结果所需要的基本内容。更进阶的技法还有很多，但按这份指南做，你可以有把握地完成最初几张成功的照片。

我们把说明分成三个部分：实用理论、放大和冲洗。

最后还有一些让结果更稳定的专业技巧。

前言

流程简述

• RA-4 放大从把 C-41 彩色负片装进放大机开始。你调整投影影像的大小并对焦。一切都合适之后，关灯，在放大机下放一张 RA-4 相纸，用放大机的定时器曝光。

• 曝光之后，把相纸装进配有 REEL Paper 5 的 Paterson 冲洗罐，这样就可以回到亮处冲洗。

• RA-4 流程通常用两种药液：彩色显影液和漂定液（漂白与定影合一），之后再水洗。到这里，照片就处理完成了。

• 看到第一张结果后，你可以改曝光时间、镜头光圈，或者用放大机上的黄色和品红滤色微调色彩平衡。就这样反复调整、修正，直到最终的照片让你满意。

实用理论

曝光与制作试条

• 曝光准不准，是照片能否成功的关键。最简单也最有效的办法之一，就是做一张试条。不要一次曝光整张相纸，而是让不同的区域接受不同的曝光时间。做法是在最初曝光时挡住一部分相纸，然后分几次把遮挡逐步移开。这样得到的条带上，从太浅（曝光不足）到太深（曝光过度）都有。

• 曝光间隔从 3 秒开始，试条上大约做出五段。放大机镜头设在 f/8，锐度和可控性比较平衡。

曝光试条

3、6、9、11 和 13 秒，最终照片选了 11 秒

实用理论

冲洗之后，看看试条上哪一段的层次和细节最平衡。找到最好的一段，就用那个曝光时间来放大整张照片。

密度

时间 5s 10s 20s

色彩校正

第一张试条的颜色多半是偏的。刚开始调色彩平衡会觉得不好把握，练上几次之后就会变得相当直观。你不需要任何工具，只要眼睛和对色轮的基本了解。

滤色头可以从这组数值开始：品红 60、黄 60、青 0（RA-4 放大中不使用青色）

以这组数值为起点，再根据照片的实际效果调整品红和黄色滤色，把颜色调准。做得多了，判断偏色会容易很多，尤其是皮肤这类中性色调。

实用理论

RA-4 色轮 - 目标是中心

冷色

冰蓝 青绿

C

放大机上 Y 的最大值

放大机上 M 的最大值

G

紫罗兰

黄绿

放大机上 M=0

放大机上 Y=0

YM

猩红

橙

R

暖色

示例：照片太黄时，提高放大机上的 Y 值。

照片太红时，把 M 和 Y 提高相同的量。照片太绿时，降低 M 值。照片偏橙时，同时提高 M 和 Y，但 Y 提高的量是 M 的两倍。

实用理论

试条看起来太偏橙，所以我们把黄提高了大约 40，品红提高了 20，把色彩平衡推向中性。

怎么知道颜色对不对

判断照片色彩平衡最简单的办法是看肤色。人的皮肤对偏色非常敏感，只要有一点「不对」，眼睛马上就能看出来。不管人的族裔和肤色深浅如何，健康的肤色都应该显得自然、带一点暖意，没有奇怪的色罩。

放大指南

准备负片

先挑出曝光充分、密度良好的 C-41 负片。这样对焦、校色和整个放大过程都会容易得多。片基透明的负片要避开，比如 Kodak Aerocolor（Santacolor、Flic Film Elektra 100）或 Harman Phoenix。这类胶片没有标准 C-41 胶片那种橙色片基，用常规的 RA-4 滤色设置放不出正确的颜色。

1. 把负片放进片夹，乳剂面朝下。乳剂面是发暗的哑光面（朝下），片基面是发亮的一面（朝上）。

用吹气球吹掉灰尘，灰尘会留在最终的照片上。然后把片夹插进放大机，确认装牢、位置摆正。

在看片台上用放大镜检查负片，再决定放大哪一张。

放大指南

调整放大范围与对焦

• 在全黑的环境里，取出一张你打算使用的尺寸的 RA-4 相纸。这张纸用来确定投影范围，会被牺牲掉。

• 把相纸放到放大机下面，打开放大机的灯。调整机头高度，让投影的影像比相纸稍大一点，这样才能铺满整张纸。

• 如果有压纸框，可以用它给照片压出干净的白边。没有的话，可以在放大机底板上贴胶带做标记，这样在黑暗中也能把相纸放准。

• 接着对焦。用对焦镜（颗粒放大镜）把负片的颗粒调到尽可能清晰。这样照片才会锐利、有细节。

制作试条

• 放大机设置：光圈 F8，定时器 3 秒，滤色头黄 60、品红 60、青 0。

• 关灯。

• 取一张新的 RA-4 相纸，然后把相纸盒盖好。用刚才牺牲掉的那张纸当遮挡，分段曝光试条：每 3 秒把遮挡移开一段，露出新的区域。同一张纸上做 5 到 6 次曝光。把曝光后的相纸卷起来（乳剂面朝内），装进 Paper 5 片轴。

• 用漏斗盖好 Paterson 冲洗罐。可以开灯了。

• 第一次曝光完成了，接下来就是冲洗照片，看看效果如何。

小结 - 放大所需的东西

• 彩色放大机

• 吹气球

• 对焦镜（颗粒放大镜）、压纸框（可选）、曝光充分的 C-41 负片

• RA-4 相纸

冲洗指南

默认时间：显影液在 35 °C 下 45 秒（我们建议在 32 °C 左右做）；漂定液在 35 °C 下 1 分钟（32 °C 左右同样好用）；水洗用冷水冲 2 分钟；最终照片可以选择在最后加稳定液。

准备药液

可以用 Arista、Bellini、Adox 这类为家庭用户做的常见 RA-4 套药，通常是 2.5〜5 l 的套装。

按厂家的说明配制药液。工作液装在 1 l 的瓶子里保存。把瓶子放进装有温水的桶里，用低温慢煮机加热到 32 °C（90 °F）。我们特意比官方的 35 °C（95 °F）低几度，这样显影会稍慢一点，结果更稳定。AGO 仍然按 35 °C 的设定运行它的标准程序，你不需要在 AGO 上改时间。药液到了正确的温度，就可以开始冲洗了。

冲洗需要的全部东西

冲洗指南

用 AGO 冲洗 RA-4 相纸

把后支架和 AGO 装到 Paterson 冲洗罐上。用身体的重量用力压下去，压紧密封。

把机器水平放在稳固的台面上。倒入至少 250 ml 显影液，然后按 Start 键。

定时器归零后，把显影液倒回保存的瓶子里，下次继续用。

漂定液和水洗也照同样的步骤做一遍。取出照片，看看效果，然后放在一边晾干。

第一张照片就这样出来了。它多半不会完美，但这正是它的用处：用它来判断曝光和色彩平衡，然后回到放大机前做修正。

可能要做 5〜10 张才会找到感觉。练得多了，你会越来越快地判断出每个色彩通道该调多少。一个有用的做法是：一开始就大胆地调，把黄和品红转 30 个单位以上。这样画面会明显往相反的颜色偏，下一步也更容易做判断。

小结 - 冲洗所需的东西

AGO 胶片冲洗机、Paterson 5 卷或 8 卷冲洗罐、REEL–Paper 5（用来固定 RA-4 相纸）、RA-4 冲洗套药（例如 Arista、Bellini、Adox）、低温慢煮机（强烈推荐，可以让温度更稳定）、水桶（用来给药液加温）、两个 1 l 的储存瓶（一瓶装显影液，一瓶装漂定液）、流动的水

专业技巧

药液补充

在家做 RA-4 放大，常用的是转筒式冲洗机，照片直接放进会旋转的转筒里。这种方式每张大约用 50 ml 药液，而且药液一般当作一次性的，用完就倒掉。

用 AGO 和 Paper 5 插入件时，每一步至少需要 250 ml。每张照片都倒掉未免太浪费。

实际上，同样 1 l 的显影液至少可以放大 15 张，画质不会有明显下降。不过，如果想让结果更稳定，还有一个办法：补充药液。

不要把用过的药液倒掉，每放大一张就换掉其中一部分，补进新的药液。这样显影液和漂定液都能保持活性，用得更久，一批照片从第一张到最后一张的效果也一致。

下面是按相纸尺寸给出的准确补充量，用这些数值可以让显影液和漂定液的活性保持一致。这些补充量偏安全，有些厂家的数据表给的数值更低，但这样留的余量更可靠，尤其是在家里用。

按相纸尺寸列出的补充量（显影液、漂定液）

4×6"（10.2 × 15.2 cm）：显影液 8 ml，漂定液 4 ml

5×7"（12.7 × 17.8 cm）：显影液 11 ml，漂定液 6 ml

8×10"（20.3 × 25.4 cm）：显影液 26 ml，漂定液 13 ml

9.45×12"（24 × 30.5 cm）：显影液 35 ml，漂定液 17 ml

每 1 平方英尺：显影液 46.5 ml，漂定液 23 ml

每 1 m²：显影液 500 ml，漂定液 250 ml

专业技巧

用 f-stop 思考

在暗房里，人总想按秒来调曝光，比如 3 秒、6 秒、9 秒。但秒是线性的，摄影的曝光不是。你真正需要的，是一种一致地控制光量的办法，这就是 f-stop 的用处。

秒为什么会误导人。把时间从 5 秒加倍到 10 秒，正好多一档。但从 10 秒加到 15 秒，只多半档。所以按秒调整，曝光的跨度不均匀，试条和微调都变得难以预料。

f-stop 让你能控制。f-stop 按加倍和减半来计算，每一档光量翻倍或者减半。如果基准曝光是 8 秒：+1 档 = 16 秒，–1 档 = 4 秒，+2 档 = 32 秒。不管从哪里开始，每变化一档，视觉上的效果都一样，更好预测，也更容易重复。按档思考，而不是按秒，你会放得更聪明。

5s + 2s → 暗 1/2 档　20s + 2s → 暗 1/10 档

用 f-stop 做遮挡和加光的笔记

专业技巧

遮挡与加光

• 遮挡和加光是调整照片局部明暗的简单办法，作用却很大。照片上有些地方有时会太浅或太深，用遮挡和加光就能只修这些地方，不影响画面的其余部分。

遮挡是在部分曝光时间里挡住光，让那块地方变浅。加光是给画面的某一块多一点曝光，让它变深。

• 做法。遮挡：主曝光时用手或一张纸挡住某个区域的光，手要一直轻轻移动，免得留下硬边。加光：主曝光结束后，用手遮住画面的其余部分，只露出想加深的地方，再给这一块补曝光时间。轻轻晃动纸板，让边缘过渡自然。

• 小技巧。手举得离相纸越高，影子越大越柔和，适合大面积。放得越低，对小范围的控制越精细。要一直移动，避免出现硬边。遮挡和加光用的工具始终保持移动，免得留下看得见的线。时间上先从小幅度改起（加光可以从 +½ 档开始）。先不放相纸练几次，把动作和节奏找准。把步骤记下来，下次才能可靠地重复。曝光时间尽量保持在 20 秒以上，这样更好控制。

专业技巧

RA-4 放大中的预曝光

预曝光也叫「flashing」，做法是在正式曝光影像之前，先给相纸一点点光。它可以让很深的照片显出暗部细节，也能减弱过硬的反差，对高反差负片尤其有用。

为什么要用预曝光。有些彩色负片，尤其是反差大的，放出来暗部会太深或者没有细节。给相纸做预曝光，可以把基础曝光抬起来一点，让这些暗部更容易放出层次，同时又不太影响中间调和高光。

做法。用均匀的光源，比如不放负片的放大机，或者胶片上空白的部分。

光量要小，一般是在小光圈下（例如 f/11 或 f/16）曝 1〜3 秒。它要在正式曝光影像之前做。最好自己试一试。预曝光过头会让相纸起灰雾，整体反差降得太多。往往只要一点点就够了。

什么时候有用。放大高反差负片时。想保住暗部细节时。减轻很暗区域的偏色时。

结语

最后还有一点：把曝光时间、滤色数值、镜头光圈都记下来，下次要重放同一张照片时会容易得多。

还有，享受这个过程。亲手看着自己的照片带着颜色浮现出来，这种感觉少有别的事情比得上。

感谢阅读

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